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凤凰国际17秋拍 | 书道 · 传承——金陵近现代书法名家

  来源:江苏凤凰拍卖国际有限公司 2018-01-08 14:30
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凤凰国际17年秋拍
                                               1月5日  星期五

预展时间:2018年1月19-20日

拍卖时间:2018年1月21日(周四)

展拍地点:维景国际大酒店二楼宴会厅 (玄武区中山东路319号)

名家专题

南京一直是中国书法艺术的重镇,自古以来名家辈出。魏晋时期,二王、陆机、索靖、谢安;南朝,羊欣、王僧虔、智永,此皆扬名健康,书法艺术繁荣一时。近现代,林散之、高二适、萧娴、等诸先生,又扛起金陵书道传承的大旗,各有建树,使金陵书法艺术在中国书坛卓然而立,盛名播于海内外。




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高二适(1903-1977) 毛诗《沁园春·雪》

水墨纸本 镜心

题识:敬録毛主席沁园春词雪一首,一九七三年一月,高二适。

钤印:高二适印(白)、舒父(朱)

95.5×170cm,约14.5平尺


林散之老人在《题高二适先生遗墨》诗中称赞二适先生的书艺“矫矫不群,坎坎大树。……亦古亦今,前贤之路。不负千秋,风流独步。”就点明二适先生书艺能在书坛“风流独步”的重要原因,在於他走的是“不群”、“亦古亦今”即继承了优秀传统,又创造出独特风格的道路。


从早年至五十岁,他临摹或研究过的碑帖愈百种,认真“读”过的碑帖不下千种。这些碑帖涉及真、草、篆、隶各种书体,同一书体中又兼及不同的风格流派。他在选择临写范本时,借鉴前人“取法乎上”的理论,“先习汉隶,次及晋楷;两相联结,字有光彩”是他指点后学的口诀,也是他本人的心得。他用功较多的都是早有定评的“上品”、“神品”。


在五十岁以后的十年里,二适先生一面溯流探源,撰写《新定急就章及考证》一书;一面专攻章草,以改变自己的书法面貌。为了师“章”而不囿於“章”,他探索如何将章草同钟王楷书、二王行草结合起来:点画瘦劲、结体多样,力求严谨中见力量,平实里出险妙,凝重处显生动。为了出入古今、变古出新,他在六十岁以后继续从各个角度向传统学习,反复临写汉隶《杨淮表纪》、《西狭颂》,楷书《贺捷表》、《黄庭经》,行书《温泉铭》、《李贞武碑》和王羲之、张旭、怀素、杨凝式、宋克等人的草书。至六十五岁以后,真、草、篆、隶已无所不能,且已融会贯通。此时笔墨精熟,修养高深,终於熔铸古今,另辟蹊径,开拓出能充分发挥自身优势的独特风格;以魏晋楷行为基础,守钟、王之神韵,得皇象、索靖之精髓,取汉隶的骨格,化杨风子之风采,借宋仲温之姿态,形成一种一分隶、二分楷、三分行、四分草的“高体”。其草书“亦章、亦今、亦狂”,将章草之严谨厚重、今草之典雅俊爽、狂草之飞动纵逸融为一炉——实是有师、看似无师,已经突破前人窠臼而自创新路。


高二适(1903-1977) 柳文指要校对手扎

水墨纸本信札

释文:柳文指要,上卷廿九记,857页-861。柳州山水近治可游者记。(适以柳州此记,在八记外为别出心裁,即句法停顿节次井然,无賸语、无溢言也。)此记每加流览,辄苦难读,王荆石云:后幅文极古,如穆天子传,仓卒不可读,然恐有误字。吾于此有同感。⋯⋯前途如有复文,公得知,劳即示知。适正日夜盼望,适又呈。”

27×77cm,约2平尺


高二适先生一生优游于传统国学,自称:“读龙门文、杜陵诗,临习王右军,胸中都有一种性灵所云神交造化此是也。”于古典诗文的研究与创作尤注心力。其师章士钊称其学问“寝馈功深”,于“史实研究”能“无漏洞可塞”。其诗高古沉雄,留存有诗辙集三百余首,尤得力于江西诗派,从留存大量的文稿、信札可窥见其诗文造诣之深。“读书多节慨,养气在吟哦”,其晚年自撰联或可作为其诗文气节一生写照。

高二适先生与师章士钊为忘年之交,其一生最膺服章并师事之,且多得章提携。章士钊积多年心血而成《柳文指要》一书,高二适发现可供商榷处近二百处乃撰《纠章二百则》。并曰:“吾爱吾师,吾更爱真理。”其真率如此!师徒之谊足为当今借鉴。


高二适(1903-1977)  毛诗黄鹤楼

水墨纸本镜心

题识:毛主席《黄鹤楼词》。江坚同志属政,高二适。

钤印:高二适印(白)

说明:

1.徐纯题边跋。

2.上款人为江坚,原无锡市市长,1975年9月到1977年9月任镇江市革委会主任,后任江苏省民政厅厅长、1983年任江苏省教育厅厅长。

97×45cm,约4平尺



傅抱石(1904-1965)  致吕斯百信札

水墨纸本信札

释文:斯百吾兄:十三日,手示敬悉,辱承询问,谨奉听能知始后,手头无书,至有限也。尚希草审为敬⋯⋯以上约将清末以降之国画情形,拟个人私见之如上备奉参考,但此一时期(大约可说近五十年)为动荡变幻时期,今后如何,甚难揣测,总之今日为止,甚不易夸张有何业绩者也。⋯⋯匆匆即叩,俪安!弟抱石拜上,九月十五日。

29×20.5cm×4,约1平尺


清末以降之国画情形论


1944年是傅抱石教学、学术生涯的重要一年。是年8月,傅抱石晋升为中央大学师范学院专任教授;10月,《怎样欣赏艺术》列入“青少年文库”第三集由重庆文风书局出版。此前的1943年,傅抱石在学术上取得了一系列的成果,先后发表了《中国绘画“山水”“写意”“水墨”之史的考察》、《中国篆刻史论略》、《中国古代绘画概论》等重要论文,在中国美术史学界产生了一定的影响。

9月15日,傅抱石回复吕斯百,讨论清末民初以来国画创作之情形,阐述了自己对晚清以来绘画发展之认识。1937年7月,傅抱石所撰《民国以来国画之考察》刊于《逸经》半月刊第34期,对民国初26年间的国画创作从史的角度进行了考察,对传统的反省,对“现代性”的思考,显示出一定的忧患意识。傅抱石他对吴昌硕、齐白石、溥儒、张大千、胡佩衡、高剑父、高奇峰、陈树人、徐悲鸿、刘海粟、方人定等在国画创作中的成就及其对中国画向前发展的影响均做了分析。而对中国画面临的问题以及如何创新走出困境,傅抱石也做了有益的探讨,并对当时中国画守旧的现状,提出了尖锐的批评:“只有公式的陈习,没有自我的抒写”,既无“性灵”,又无“笔墨”,更无“现代性”,“中国绘画,无论如何是改进的急迫需要”,“民国以来,无论花鸟山水,还是因袭前期的传统,尽管有极精的作品,然不能说中国画有了进步”,“时代是前进的,中国画呢?西洋化也好,印度化也好,日本化也好,在寻求出路的时候,不妨多方走走,只有服从顺应的,才是落伍。”这种观点基本呈现了傅抱石的中国画改革观,也在一定程度上代表了1930年代一部分中国画家对中国画改革的看法。这里,傅抱石在信中基本沿袭了其中部分论点。据信中所及“月初又得‘文运会’函属为‘伟大的中华’写《国画学》(纯思想词语)二千字”,所谓“国画学”,实即1944年11月11日发表于《文化先锋》第4卷第10期的《中国的画学》,故傅抱石回复吕斯百当时1944年9月15日。

兹将傅抱石函复吕斯百有关论述刊录于下:
1、清咸、同、光三朝国画,大处观之,虚考一二,山水、花卉,只有若干作家,如张熊字子祥、朱熊字梦泉、任熊字渭长(所谓沪上三熊)、钱杜字叔美、吴滔字伯滔(即吴待秋之父)、何维朴字诗孙、赵之谦字撝叔辈,且各享盛名,而大都山水不脱四王习气,花卉则多追明季陈白阳、沈石田,就中赵之谦以分书笔法写花卉,粗枝大叶,足为海派之先声,但赵本人多在江西,以卑官终也。人物画,有任氏一门,以任颐字伯年最胜,从陈老莲出而自具面目,洵称难能。他如吴嘉猷字友如(主绘点石斋画报有名)、吴石仙、费丹旭字子苕号晓楼(精仕女)等亦精人物者。
2、入民国后,沪上有吴昌硕字俊卿(忆为民国十二年?卒,年八十余)者,独树奇帜,风靡海内,其影响迄今犹甚。踪吴有名者有王一亭名震。在北平则有陈衡恪字师曾(民国八年?卒)、王云字梦白(民国二十年卒)、齐璜字白石(现尚在,八十余)、陈年号半丁(现在否,不明)等精花卉翎毛,以齐氏最着。自沪上吴氏卒,此老影响渐及南方也。此外萧俊贤、萧厔泉、溥儒字心畬精山水,二萧(编者按:萧俊贤、萧厔泉为一人,傅抱石先生或许笔误)皆湖人,功力深遽,溥为旗人,年方壮,擅北宋一派,今日巨腕也。
3、降至近年,画风丕变,综而论之,可得四径:(1)纯守传统,早就有成者,如张大千、吴湖帆、黄君璧及前述之溥儒皆最长山水;(2)受日本技法影响,以色彩渲染为主者,如高奇峰(忆民国二十一年卒)、剑父兄弟及其弟子容大块、方人定、赵少昂、黄少强(已故),乃至陈树人(以风景为主),皆广东人,故有“岭南派”之称;(3)撷西画精英,镕铸固有技法者有徐悲鸿及其若干弟子(如张安治、陈晓南、宗其香,将来必绍徐体系者);(4)文人一派。此派无所谓代表作家,如昔日之林纾及现在之汪东,故可目为此类,惟不以画名,适一时之兴而已。
以上约将清末国画情形,拟个人私见之如上备奉参考,但此一时期(大约可说近五十年)为动荡变幻时期,今后如何,甚难揣测,总之今日为止,甚不易夸张有何业绩者也。


林散之(1898-1989)  杜甫客至

水墨纸本立轴

题识:少陵《客至》一首。丙辰十月廿日,林散耳。

钤印:林散之印(白)、大年(朱)

出版:《中日友谊诗书法手卷——林散之》,文物出版社,2010年,林筱之主编。

140×32.5cm,约4平尺


林散之(1898-1989)  王安石诗

水墨纸本立轴

释文:我名公字偶相同,我屋公墩在眼中。公去我来墩属我,不应墩姓尚随公。

题识:王安石《咏公墩》诗,林散耳。

钤印:散之画记(白)、长寿(朱)

68.5×34cm,约2平尺


林散之(1898-1989)寒雨连江

水墨纸本立轴

题识:王昌龄诗一首。七六年元日,散耳。

钤印:江上老人(白)、大年(朱)

61×42cm,约2.3平尺


林散之(1898-1989)  乌塘诗

水墨纸本镜心

题识:代佛同志留念,乙卯春日,散耳。

钤印:林散之印(白)、七十年代(朱)

108.5×34cm,约3.3平尺


林散之(1898-1989) 美不胜收

水墨纸本立轴

题识:之光先生蒐集火柴盒丰富夺目,因题四句以志胜概。七三年四月廿七日,林散之,扬州。

钤印:林散之印(朱)、长寿(朱)

边跋:父亲林散之七三年所书精品无疑,收藏者应珍之也。林筱之敬题。 钤印:林筱之印(白)

45×22cm,约1平尺


林散之(1898-1989)  毛诗卜算子·咏梅

水墨纸本镜心

题识:《卜算子·咏梅》。林散耳。

钤印:林散之印(白)、长寿(朱)

49×136cm,约6平尺


萧娴(1902-1997)  光照神州

水墨纸本镜心

题识:秋克同志留念,萧娴年八五。

钤印:萧娴(白)、枕琴室主(朱)、大寿(朱)

32.5×136cm,约4平尺



萧娴(1902-1997)  张继诗

水墨纸本镜心

题识:萧娴。

钤印:萧娴(白)、枕琴室主(朱)、大寿(朱)

96×48cm,约4平尺


费新我(1903-1992)  唐刘得仁诗

水墨纸本 镜心

题识:唐刘得仁《莲花峰诗》。丙寅之春,新我左笔,时年八十有三。

钤印:费新我(白)、湖州人(朱)、唐宋诗词(朱)

159×126.5cm,约18平尺


费新我(1903-1992)秋菊傲霜

水墨纸本立轴

题识:郑崗同志属,新我左笔。

钤印:费新我(白)、人书未老(朱)

102.5×33cm,约3平尺


武中奇(1907-2006)  毛主席诗词

水墨纸本立轴

题识:武中奇。

钤印:武中奇印(白)、徂徕一兵(朱)

边跋:此书纵横奇崛,约为中奇老人二十世纪六七十年代所书也,萧平识。钤印:萧平之(朱)

说明:萧平边跋。

133×65.5cm,约8平尺


陈大羽(1912-2001)  益寿延年对联

水墨纸本立轴

题识:丁丑腊月,大羽年八十六岁。

钤印:陈大羽(白)、大年(朱)

132×33cm×2,约8平尺




 



凤凰国际17年秋季艺术品拍卖会

咨询:025-83650708、15295500790(嵇)

拍卖


拍卖时间

预展时间

展拍地点



专场

09:00




13:30



2018.1.21  09:00-18:00

2018.1.19-20 09:00-18:00

南京维景国际大酒店二楼宴会厅

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